苗博：有时候不敢离《猎冰》导演高群书太近，生怕被灼伤丨角色

摘要： 大家好这里是正惊游戏我是正惊小弟根据网文改编的游戏不少但通常不是仙侠就是武侠而且多是换皮游戏以至于玩家都没什么新鲜感了近日曝光的一款网文改编的游戏就不一样了半天就吸引了万人围观在热...

大家好，这里是正惊游戏，我是正惊小弟。根据网文改编的游戏不少，但通常不是仙侠就是武侠，而且多是换皮游戏，以至于玩家都没什么新鲜感了。近日曝光的一款网文改编的游戏就不一样了，半天就吸引了200万人围观。

在热播剧《猎冰》中，贺鸿章是第一个“出圈”的角色，他身材高大，出场即极度嚣张拔扈，杀人如同儿戏，狡黠阴诈，同时一副吊郎当的样子，是个长期生活在最底层的社会流氓。饰演贺鸿章的苗博是一名军旅主持人，之前也偶尔会客串影视剧，但饰演的都是正义凌然的人物，《猎冰》是他第一次出演反派。日前，在接受新京报记者专访时，苗博表示，在他看来《猎冰》不仅是一部现代刑侦剧，更是一部探讨社会话题的作品。“它涉及到了人性的复杂、正义与邪恶的较量等深刻主题，具有很强的现实意义。”

贺鸿章狡黠阴诈。

开启我第一次扮演反派的旅程

新京报：作为一名军旅主持人，最初接演《猎冰》是一个什么样的契机？

苗博：虽然我在军营，但与该剧的导演高群书相识很久了，我一直当他是一个和蔼的长辈，其实他比我大不了多少，他对我的工作和生活都给予了很大帮助和支持。我们会定期见面，有一些文化方面问题和困惑，我会向他请教。大概前年冬天疫情未解封时，我给他发了个信息说我想他了，吃个饭吧，他说可以啊，你来海南吧，你能出京吗？我说能。他说真是心有灵犀，我正在拍一个缉毒片，有个角色我在思考时，你的影子总是浮现，看你有没有时间。很快他让副导演把剧本发给我。我当时以为肯定是警察这类正面角色，作为军旅主持人，除了主持节目之外，也参演了一些影视剧，但都是正面形象，这点导演也知道。当剧本发过来之后，告诉我演的是反派角色贺鸿章，当时我有点惊诧。我可以演这个角色吗？他说：有我在，你放心，不用想别的，把心思放在角色身上，搜集了解一些有关这类角色的资料，剩下的来了再说。我读过本子后，马上想到的就是导演曾经拍摄过的《命案十三宗》《征服》《西风烈》等，还有美国电影《教父》《好家伙》中的角色，然后开始收拾行李，订了海南机票就出发了。对自己说了一句，别慌有导演在，于是开启了一场我艺术生涯中第一次扮演反派的旅程。

新京报：作为全剧最早出场和黄宗伟进行“交易”的人物，你如何看待剧中贺鸿章和黄宗伟之间的关系？

苗博：贺鸿章与黄宗伟（张颂文饰）是发小，贺鸿章小时候家庭条件不错，对黄宗伟有过帮助，而黄宗伟多少是一个懂得感恩的人，正因为长期以来他们所建立的这种关系，黄宗伟对贺鸿章是信任的。但黄宗伟某种程度是看不上贺鸿章，觉得贺鸿章武夫一个，没什么头脑，同时贺鸿章觉得黄宗伟过于谨慎，不是干大事之人，但这些都不影响他们在利益面前相互妥协。较之于黄宗伟，贺鸿章最大的不同是从第一次杀人或者从第一次贩毒开始，他就认定自己不能过正常人的生活了，被公安抓捕枪毙或被社会上的人杀死是迟早的事，所以他的眼神里有一种决绝，看黄宗伟时也一样。

杀人戏特意找块饼干放嘴里嚼着

新京报：作为剧中的一大反派人物，贺鸿章有什么吸引你的地方？

苗博：对于贺鸿章我是这样理解的：首先是他的名字，鸿章两个字暗示家人为他起名时，希望他有大作为，为家族争光，但从他后面的人生轨迹看，他这辈子过得很糟糕，做过牢，混迹于社会，不相信任何人，有一种亡命徒的心态，贺鸿章和黄宗伟比，虽然没有大韬略，却也精于市井生存法则，他长时间浪迹于社会底层，对社会运行的底层逻辑理解得非常透彻，常常能非常准确地判断对手的强弱，按住对方的死穴。对于强者他会千方百计地献媚，以求自保；对于弱者他又会毫不留情，痛下杀手。我在刻画贺鸿章的时候，对导演说：你能给我几个字来形容贺鸿章吗？他说你就记住四个字：“冷酷寡情”。

新京报：你怎么理解这个人身上的“冷酷寡情”？

苗博：导演真是一针见血，贺鸿章作为一个老练的社会流氓，必然有一副铁石心肠，他长期在冷酷的环境中生活，早已成为了无情无意的铁面人，因此苦难、流血、眼泪都很难在他心目中产生怜悯，他甚至以折磨别人为快事，在受难者的哀号与挣扎之中得到扭曲的满足与快感。我当时设计贺鸿章在歌厅杀人这场戏时，分了两个层次，第一，拔枪、射击干脆利落，展示出他不是第一次杀人；第二，在杀的过程中目露凶光，面带诡异微笑。拍完这条之后，导演走进来说，让剧务给你找块饼干或者面包嘴里嚼着东西吧，我顿时明白了导演的意思，杀人对贺鸿章来说就是家常便饭，一个微小的咀嚼动作立刻让贺鸿章这个人物更加鲜活了。贺鸿章是悲哀的、可恨的，但对于一个表演者来说，又是有吸引力的，有魅力的。整个表演过程中我是兴奋的，作为一个演员可能一生都不一定能遇到这么好的导演。

一个星期增加了十五斤体重

新京报：你本人的气质和身份其实离贺鸿章非常有距离，你的照片大多是非常挺拔的身板，为了饰演这个人物，提前有做一些什么准备吗？

苗博：第一，就是增肥，除了我对贺鸿章人物性格分析之外，我对他形象上也力求更贴近现实，为了这个好吃懒做的社会流氓角色，我一个星期增加了十五斤体重。为了贴近角色的心理状态，开拍前我三天三夜没睡觉，因为一个人如果长时间不睡觉，一定会产生疲惫、焦虑、暴躁、易怒等等情绪反应，而这些都是贺鸿章身上必备的。我不承认我是一个非常聪明的演员，所以笨人就需要有些笨办法。第二，我是一名军旅主持人，受过最严格的军事训练，训练时要求步伐、身姿都是飒爽英姿，但是贺鸿章是松垮懈怠，痞里痞气的，站立时永远不会是两条腿支撑身体，我设计的是主要以左腿支撑身体，右手拿烟，含胸驼背，身体永远是歪着站立，抽烟永远是半吞半吐，让烟雾缭绕自然上升，这样烟雾自然会熏眼，使得眼神更迷蒙。说话的时候永远是下牙前伸磨着上牙，这种细微刺耳磨牙的声音，也会带给对方压迫感，带出了贺鸿章那种混世魔王的感觉。

苗博平时的形象（上图）和剧中判若两人。

新京报：对你而言，饰演贺鸿章最大的困难或者挑战是什么？

苗博：我的形象气质，已经适应了扮演正面角色，扮演贺鸿章，需要我有一个心理的大调整，我要先认同角色，让角色在自己身上活过来。要想创造形象，首先得“像”，但“像”还不是“是”，努力“是”，才考验着演员的功力。这个角色要打破我以前所有做主持人、朗诵人时的表演规则，让我回归到了角色内心，通过眼睛、声音、肢体去赋予角色灵魂。这些对于我来说都是巨大的挑战， 如果完成得好了就是一步跨越，如果完成得不好，将会是遗憾。好在有高群书导演的悉心指导，否则，我可能完成不了。如果说这角色立住了的话，完全是高群书导演打磨的结果，感谢导演吧。

——谈搭档——

张颂文老师是一个非常宽厚的人，他会给对手一个很大的表演空间。他很温和，表演非常细腻生动。比如在面馆吃面那场戏，我们只对了一遍词，感觉一下双方的语言节奏就开拍了。这场戏一条就过了。我为这场戏准备了三套方案，但面对张颂文，他的气息、声音节奏、动作节奏、眼神，瞬间有一种引力，既像是平常生活状态，又好似雷霆万钧，让我一下子忘记那些设计好的方案，临场发挥，结果导演和张颂文老师觉得满意，我也很欣慰。和张颂文老师一起拍戏会让人感觉很舒服、很放松。

高群书导演对我帮助实在是太大了，和他在一起工作是件很幸福的事，他身上有太多难以用世俗眼光看待的对于艺术的理解和表达的方式。我们身边人都觉得他是一个不受羁绊的人，但是真正走近他会发现，潜藏在他不羁形象的背后是一个豁达的灵魂，他的艺术是滚烫的，生命也是滚烫的。开玩笑地说，我有时候都不敢离他太近，生怕被他灼伤。而他另一个杰出之处在于他对于人性的洞察和关怀，无论是勇敢睿智的英雄，还是罪不可赦的恶人，都是充满矛盾的个体。记得早前有一次他跟我聊表演，他说表演和哲学有很多相似之处。哲学分类很多，但是哲学到底是什么，现在也没人能回答这个问题，这不是思想的问题而是人性。演员也是，有不同派别，但是它归根结底反映的是人性。玩世不恭的演员，大约是连玩世不恭的角色也演不好，即使是演一个坏人，也必须是一个艺术的坏人。如果你想做一个好演员的话，必须要踏实下来，任何时候都不能飘，认真地做人，认真地去演戏，做这行要记住一句话，不为彼岸只为海，你的目标不是结果，那些你永远不用在意，我们每个人的生命、艺术生命最重要的就是过程，是领悟，是体验。

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜

校对 陈荻雁