《五哈4》等旅行“团综”上线，“熟人局”成真人秀高分密码？

摘要： 在刚玩完崩坏星穹铁道下文简称为星铁的剧情时我总是会有个错觉那就是这个新版本的主角似乎只有砂金一人原因很简单关于砂金的部分几乎占据了主线一大半的量你可以在主线任务中体验砂金的一生并从...

在刚玩完《崩坏：星穹铁道》（下文简称为《星铁》）2.1的剧情时，我总是会有个错觉，那就是这个新版本的主角似乎只有砂金一人。原因很简单，关于砂金的部分几乎占据了主线一大半的量，你可以在主线任务中体验砂金的一生，并从中了解他最后做出选择，迎接死亡的真正的动机与缘由。

作者| 赤木瓶子

编辑| Mia

前有五哈团坐着火车去老挝，后有时代少年团与蔡国庆在孤岛上钻木取火，再有郭麒麟在东北做“吃播”，这届真人秀将“组团出游”发挥的淋漓尽致。

盘点近段时间上新的话题综艺，五哈团在老挝开局就上演了语言不通的笑话，这季《哈哈哈哈哈第四季》（下文简称为《五哈4》）上演了一幕幕“挝囧”；海岛探索类综艺《这是我的岛》则将不同年龄段的“少年”们放到荒岛从搭棚子、寻水源开始“求生”；好友旅行团综《我们仨》里性格截然不同的三兄弟，涵盖了高能量者与不修边幅的段子手、主打陪伴的躺平选手，呈现出一种人间真实。

当《花儿与少年5》以高分收官且推出好友季之际，各类“旅行团综”以另一种形式卷土重来。娱乐独角兽更乐于将其归结为“熟人团综”的不同品类。有旅行类的《我们仨》《五哈》；密室探险类的《盒子里的猫》；以及荒岛求生、辅以代际沟通类《这是我的岛》……相较于剧集售后团综需要对观众的情绪作出考量，原生熟人团综里，嘉宾们此前培养起的亲密度与对真人秀节奏、抛梗等维度，少了些顾忌的“冒犯”，便成为这类节目给观众的笑点与爽点。

真人秀熟人局：“冒犯艺术”最大化

熟人团综的一大品类是剧集、综艺等IP售后。观众熟悉的荧幕搭档，通过团综的形式，花式撒糖或是带给观众剧情延伸的遐想，也让剧集乃至综艺衍生的熟人团综成为近年来的趋势。熟人团综的另一品类则是原生熟人团综，节目内的嘉宾大多为现实中的熟人好友，满足了近年来年轻人们找各类“搭子”的主潮流，旅行搭子、游戏搭子、密室搭子……而相熟的明星好友，就是最能放大嘉宾松弛感、让彼此都无所顾忌的优秀搭子，也能让观众被这种松弛感滋养。

如果说真人秀的本质，就是将冒犯的艺术最大化，那么熟人真人秀则是在冒犯上再冒犯。比如像“五哈”这样的养成系熟人IP，来自于《跑男》《极挑》的多年录制经验，早已经让部分嘉宾们熟悉得不能再熟悉。于是可以看到，无论是为了坐车去酒店而拼尽全力做游戏、还是在小伙伴去店里问路时“皮一下”把车开走，每个人都展现出最真实的个性。

《五哈》系列导演王征宇曾在看片会上坦言，真人秀的本质和脱口秀一样，最大的看点来自于“冒犯”。这种冒犯，不仅是嘉宾之间的“冒犯”，也来自于嘉宾与导演组的相互“冒犯”。在《五哈》前几季中，邓超作为节目的主导嘉宾，只有陈赫是能够冒犯他的，其他人都是“小辈”。但是范志毅加进来以后，就形成了一个比较固定结构的“互怼”关系。在王勉加入节目两年之后，和邓超、陈赫、鹿晗成为了真正的酒友，也能够相互“冒犯”了。这便成了导演口中“稳定的结构”。

于是能够看到，他们彼此“戏耍”、奚落，却不会让自身及观众感到不适，而像是身边的好朋友那样，打趣胡闹只是旅行的调味剂，嘻嘻哈哈着一天就过去了。这也是普通人与好友搭子度过一天的方式，真实感永远是最能引起共情的利器。

熟人综艺还有概率启动嘉宾自行玩梗的机制。比如此前在熟人团综《现在就出发》里，嘉宾周也和范丞丞在游戏失败后，二话没说捏着鼻子跳进了水里，范丞丞在一旁录像，引网友感慨“综艺节目惩罚玩好大”。熟人氛围不仅能激起嘉宾们对于游戏规则的胜负欲，还能让观众看到嘉宾们作为老熟人的化学反应。

再如近段时间的上新综艺中，有一档集结了《跑男》《极限挑战》嘉宾的密室闯关类真人秀《盒子里的猫》，在游戏环节，NPC询问黄晓明“是什么教的教主”，陈赫脱口而出：我们是增高教的，这个（郑恺）是我们副教主。不免让观众有种互联网嘴替冲进屏幕疯狂玩梗的即视感。

（盒子里的猫）

此前豆瓣评分9.6的团综《快乐再出发》中，0713男团玩起梗来让观众都怕：过气男艺人、婚礼歌手、离婚八卦等等，一度让“内娱活人”成为热搜话题。在嘉宾们的原生关系够牢靠的前提下，越“冒犯”越能带来化学反应。

旅行＋熟人的终极，是“内娱活人”？

今年早些时候收官的旅行综艺《花儿与少年第五季》被观众称作史上最好看一季，也让《花儿与少年好友记》在一众期待的目光中开始录制。

而复盘其爆火逻辑，不难发现是从全员喜剧人属性被曝光开始，嘉宾们豪迈、真实不做作等特点，也让观众的好感度蹭蹭上涨。“赵昭仪小心翼翼地哈哈大笑”、“辛芷蕾精神状态领先十年”、“没点喜剧天赋都进不了花少团”等话题均冲上热搜话题榜。

毛边感、粗粝感、真实感，基本可以概括非竞技类高分／人气真人秀的主要特征。比如《五哈》就从不提前对台本。所有的飞行嘉宾都会好奇明天需要做什么、要不要对台本。于是导演组与之对的台本都是，“晚上一般几点睡？”、“酒量好不好？”等无关紧要的内容。

王征宇坦言，“因为你这个场设计对了之后，最大的看点不在于游戏本身。第一，在于这个场景能够激发你的状态；第二，所有的意外都是最大的笑点；第三，笑过之后，留下的是感动的回味。”在这些团体类真人秀中，大部分受众显然是粉丝群体。琐碎的剪辑片段、没有故事的空镜，也不妨碍其对节目的观看热情。

对于制作方而言，相较于多方考量后组建的嘉宾团队，彼此不够熟悉，需要时间“冷启动”，而一上来就“热启动”熟人嘉宾们的利与弊也都十分明显。利是嘉宾们会互que，引发更多化学反应，也大大降低了导演组让嘉宾兴奋起来的时间成本。“弊”则在于对导演组的“挑战”。就比如嘉宾抱团商量调整规则、因为嘉宾们乐于相互问候、唠闲嗑而引发的录制开场耗时过长等等。

但总的来说，熟人综艺的获益仍然是巨大的。此前熟人类真人秀的豆瓣评分大多为高分。近期上线的几档熟人类旅行综艺也表现不错，如《我们仨》CVB收视率0.348%，播出四期后持续霸榜，摘得收视四连冠；《五哈4》上线28天，也多次摘下*平台热度日冠军；《这是我的岛》在猫眼的热度峰值达到一万。这样的成绩背后，一方面是因为综艺制作水准较高，素材丰富、内容品质得到保障。

另一方面是在熟人综艺里，嘉宾们之间的熟悉会为录制带来“不可控”的发展。他们会彼此关照，开朗健谈的好友会主动引导气氛。比如在主打真实的好友旅行综艺《我们仨》中，三位好友嘉宾走慵懒风，活力四射魏大勋、话少的i人毛不易、气氛王者郭麒麟。魏大勋就基本承担了高精神状态的角色，提振大家的情绪、主动找话题活跃气氛，试图唤起另外两位非高能量旅行伙伴的热情，也为节目提供了更多素材。

他们还会在状态对了的时候，直接“疯”起来。比如在《五哈4》第一期中，节目组邀请到知名舞者安叔，来为嘉宾们主持一场街舞比赛。尽管并非专业舞者，但邓超以一种“疯癫艺术家”的气质用表演“惊艳”了全场。导演曾表示，当时的现场是非常炸的，因为邓超“疯”了。当你把人“搭”好了，让他们做他们自己就足够了。

真实感、毛边感只要到位，即便只是呈现出最平淡的相处，也会在某个瞬间打动到观众。比如此前由沈月的Vlog衍生出来的熟人综艺《快乐的大人》，节目内容只是沈月与现实生活中的朋友相处，嘉宾们在节目里完全没有艺人包袱，轻松治愈的风格也让其获得了豆瓣9.2的高分，并在互联网被热议。

当然，将熟人场景搬至极端环境，这样的化学反应与可看性也会被无限放大。比如在《这是我的岛》里，荒岛上，生存资源应有尽有也什么都没有，三个年龄段的“大少年”和“小少年”们是从寻找水源、钻木取火、搭建房屋开始的。在海南迎来台风大降温的背景下，在稍有不慎就会捅了蚂蚁窝的荒岛上，让观众和蔡国庆老师都没想到的，嘉宾们晚上的的确确要睡在自己白天搭起的“房子”里。

如此可见，走内娱“活人”叙事，围观艺人们最真实的样貌，已经悄然成为了观众对于长*平台的内容需求。而一档能够提供情绪价值、减轻心理压力的长*内容，是当下创作者与观众的共同诉求。