跑滴滴_卖面膜，最穷影后离完婚过得这么惨？

摘要： 万千经典三国志游戏老玩家们期待的重制版似乎离我们越来越近了近日光荣特库摩最新对外透露的武将能力前五强汇总把人们的目光再度聚焦了过来本文就参照原版三国志的数值与的重制版进行对照包含武...

万千经典三国志8游戏老玩家们期待的重制版，似乎离我们越来越近了。近日光荣特库摩最新对外透露的武将能力前五强汇总，把人们的目光再度聚焦了过来。本文就参照原版三国志11的数值，与8的重制版进行对照，包含武力、智力、魅力、内政和统率五个赛道，看看哪些狠人得以入围本不属于他们的TOP5。

这次37届金鸡奖最佳女配提名名单一出，羊很惊喜的发现了郭柯宇的名字！

要知道她上一次被金鸡奖提名，还是28年前了。

17岁那年出演电影《红樱桃》中楚楚一角，获得1996年的金鸡奖提名，还拿下了大众电影百花奖、上海国际电影节两座影后奖杯。

外界都在期待这位天才演员趁热打铁再攀事业高峰，她却选择慢慢淡出大众视野，偶尔接演一些小配角。

2010年，33岁的她和同为演员的章贺步入婚姻，隔年生下一个儿子，便自此息影，在家相夫教子。

2020年，10年婚姻走到尽头。

为了谋生，无戏可拍的郭柯宇注册滴滴、写剧本、卖面膜…

离婚第二年，她和前夫上了离婚综艺《再见爱人》，这才重新被观众认识。

节目里的她被十年家庭主妇生活磋磨了棱角和神采，看着让人心疼。

节目之外，她重新出发，轻舟已过万重山，眼里尽是明朗。

她有思想、有才华，有历经世事后岁月沉淀的美，她是如此复杂而鲜活。

当她决定把自己还给自己，不难发现，几十年过去，她依旧是当初那个美丽聪慧的文艺女神。

她面对爱情有迷惘、眷恋、纠缠，她敏感脆弱却又很坚韧。

举手投足间流露出的女性魅力，如此动人。

曾经身为乐队主唱的她重新捡起了唱歌的爱好，眼里有了光彩，状态年轻了不止10岁。

复出拍戏，在电影《苍山》中扮演一个“不成功的沪漂女子”，诠释打工女性在城乡变迁中，既无法向前又不能后退的挣扎。

离婚女人搞事业，出手就是文艺佳作。

次担当监制，和年轻女导演杨圆圆合作拍摄电影《女人世界》。

电影罕见地把镜头对准70-90岁的老年女性群体，讲述了一群年过七旬的华裔女性舞者的故事。

展现她们的坚韧与优雅、她们关于自我认同的思考，关注她们的价值表达，也深度刻画了不一样的女性力量。

这部电影被第十三届北影节创投评为“ 投资价值项目”

郭柯宇的困境和转变，羊认为也是娱乐圈不少女演员的缩影。

步入中年、名气下滑，遇到无戏可拍的事业瓶颈，被迫从饭桌上退下来。

既然如此，干脆另起炉灶，让更多女性电影人一块上桌吃饭，不仅吃饱，还要吃好。

近几年，有越来越多的女演员开始转型，积极投身到监制、制片的行列，并且大力启用女性创作者，挖掘女性议题，为行业注入了新鲜血液。

女性电影人的性别视角

陶昕然便是其中一位。

她把自己拍戏的片酬全拿来做一部电影， 次担任制片人、总出品人和监制，还亲自出演女主。

片名叫《夹缝之间》，聚焦于留守儿童题材，也探讨女性困境。

讲一个饱受童年创伤却始终奋力生活的中年单亲妈妈李青草，为了保护女儿如何在夹缝中生存。

为什么要拍这样一部电影？

陶昕然说自己从妈妈那听说过一起真实案件，12岁的留守女童放学回家路上被恶意侵犯，后来这个故事就扎根在她心里。

她去走访了云南彝良、四川凉山等贫困山区，发现一些留守女童肚子很大，是因为吃不上米面，常常吃土豆导致营养不均衡、不容易消化。

年迈的奶奶带着孙子直接在她面前跪下，说孩子两年没见到妈妈了，问她能不能帮忙找。

她资助了两个女孩，11岁的女孩生活在重男轻女的家庭里，差点辍学，因为买不起内衣穿，经常被男生欺负。

她说：“她只是上了职高，没有出人头地，现实就是这样，只是比当初的处境好一点点就足够了。”

电影是对现实的关照，“好一点点就足够了”，也是女性电影人更多参与到电影制作中的意义。

她们将镜头对准了少数群体，让中年女性的困境被看见。

论题材的选取，她们的女性视角细腻且温柔，能洞察到更细微的角度，以更温暖的触角探索更广泛的女性议题。

林依晨于首次担任监制合作周美豫导演，以主演的身份与吴可熙共同出演电影《失明》。

影片改编自刘梓洁的同名小说《父后七日》，大胆地将小说的故事设定翻转性别，以女性中心视角切入一个标准的传统东亚家庭。

林依晨饰演的许书仪是世俗眼光下的贤妻良母，但在与初恋学姐重遇后，两个人之间产生微妙的情愫，动摇了原本看似平静的生活。

同样把视线转向年轻女孩身上的，还有舒淇。

从演员转型成导演＋编剧，初次尝试就选择自编自导拍摄剧情长片，影片9月底刚刚杀青，暂定片名《女孩》，预计2025年上映。

为了讲好年轻女孩的故事，刻画她们的青春思考、心理状态和自我探索。

舒淇大胆启用了很多新生代演员，女主角找的是演戏经验并不丰富的歌手9m88(汤毓绮)。

充满爱女精神的女性制片人掌握了话语权，除了提携新人，还会照顾中老年女演员。

寡姐斯嘉丽·约翰逊首次尝试当导演，拍摄《了不起的埃莉诺》。

件事就是迅速定下两大主演：

现年95岁的高龄女演员琼·斯奎布和知名度不高的艾琳·凯利曼。

女性电影人的爱女精神

一旦掌握话语权的是女性，她们就会互相扶持，帮更多女演员破除职业困境，提供更多机会，让她们被看见。

这样女性互助的故事还有很多，或许是因为经历过，所以懂得，因为懂得，所以慈悲。

姚晨曾在演讲里公开表达中年女星重返职场的尴尬与茫然。

后来她自己当监制，给三位年轻的新人女导演提供了机会。

《送我上青云》合作导演滕丛丛，讲述记者盛男意外患上了卵巢癌，在生与死、希望与绝望的拉扯中，以自己的方式与世界达成和解的故事。

都市女性 上进却屡屡为现实低头，渴望真爱却仍孑然一身，影片以女性的性权力为话题，探讨她们的困境和自救之路。

滕丛丛也是《我的阿勒泰》的导演

《脐带》合作女导演乔思雪，讲述了音乐人阿鲁斯陪伴患有阿尔兹海默病的母亲回到故乡草原，寻找她念念不忘的阴阳树的故事。

社会赋予了女性无数身份，她是女儿、母亲、妻子、儿媳，唯独不是她自己，影片归还了阿鲁斯作为“自己”的身份。

《三贵情史》讲述了天神赌约之下，人间男孩王三贵为了打破“凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡”的诅咒，踏上了寻找真爱的浪漫奇幻之旅的故事。

导演有意识的颠倒了“王子吻醒白雪公主”的主角性别，还成年人世界一段浪漫又自我的奇幻爱情。

启用新人女导演拍摄处女作，主演也任用新人演员，题材还比较冷门，对于监制投资来说，无疑是一场冒险。

如果没有人愿意冒险，没有空间让她们去犯错、历练、成长，女性电影人向上走的路只会越来越窄。

妮可基德曼深谙其道，为了增加电影行业的女性创作者数量，她动用自己的资源和影响力，不遗余力将更多的女导演推向大众。

2017年的戛纳电影节上，她公开承诺每隔18个月就会和一位女导演合拍电影，目前已经与15位女导演有过深度合作。

除了合作，妮可基德曼还专门签约了一些女导演，自掏腰包给她们发薪资。

还和梅丽尔斯特里普合作成立作家实验室，资助40岁以上女性编剧的项目，买了很多女作家的版权，给她们更多机会书写女性故事。

梅塔电影公司的执行制片人兼首席执行官表示：

“故事总是浸染着电影制作者的个人经历色彩。在女性编剧和导演相对稀缺的情况下，电影往往只反映了男性对于世界和性别的观点。”

当男性占据这个行业的绝对话语权时，电影史便任由他们涂抹、书写，诸多殊荣都模糊了女性电影人的名字。

后人只知“希区柯克变焦”，却不知洛伊斯·韦伯创作《悬念》时，比希区柯克更早地使用后视镜、分屏的技巧营造出悬疑氛围。

都说世界上 部科幻大片是乔治·梅里爱的《月球旅行记》。

殊不知女导演爱丽丝·盖伊比他更早13年，就推出了电影史上 部虚构型类剧情短片《卷心菜仙子》。

“女冠男戴”的情况是过去式吗？非也。

明明是拍开创近代护理学的南丁格尔的故事，却把性别一换，请胡歌饰演“楠丁格尔”，片名改成《楠丁格尔先生》，英译为Male n se（男护士）。

洛伊斯·韦伯说：“电影变成一个赚钱的行业，男性便蜂拥而至。”

在一个长期被男性占据、垄断话语权的领域讲女性故事，会遇到多少阻力？

之前羊专门写过的电影《出走的决心》和苏阿姨的故事大家还记得吗？

故事以洞察中年女性如何自我觉醒、探讨真我为命题，却差点夭折。

当初也是三位女性评*据理力争，才让它成功通过立项。

女性电影人掌握话语权，不仅能让更多女性议题被看见，还能让她们的生命经验和独特视角，为影片注入更多共情。

《我的阿勒泰》一场洗澡群像戏封神，就是因为它摆脱了男性导演拍摄这种“香艳场景”的惯性，没有将镜头对准女性暴露的肌肤。

滕丛丛导演拍陌生女人彼此帮忙搓背、调皮的孩童互相玩闹、澡池里的老妇人集体哼唱哈萨克族民谣…

氤氲的水汽中流淌着母性的光辉、女性的温柔，拍出了一种神秘而温和的美。

男导演的镜头很容易代入男凝视角，使得女性角色更像一个推动剧情的背景板，或服务于男主的工具人。

女导演没有居高临下的审判让人生理不适，她们的镜头语言不带有侵略性和压迫感，叙事更温柔细腻。

我们需要全女阵容去创作一些不一样的女性故事，需要更多女性电影人团结起来合力冲破壁垒。

让女性形象更复杂迷人、有血有肉，而不是成为符号、工具，在”圣母“和” “的两极中游走。

让女性故事更有生命厚度，用温柔的笔触去抚摸她们关于理想信念的痛苦和不安，而不是永远局限于情爱中患得患失。

她们的世界本就天高地阔，那里有伟大的女性友谊、有坚韧的女性力量。